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免费足球预测(www.hgbbs.vip)_为什么{me}人人都爱周『zhou』星驰?

admin2022-06-246

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本文来自微信公众号:风声OPINION (ID:ifengopinion),作者:曾于里,主编:萧轶,原文标题:《风声丨星爷,生日快乐:为什么人人都爱周星驰?》,头图来自:《整蛊专家》


周星驰接受史


2022年6月22日,是周星驰60岁生日。微博文娱榜热搜一早就出现了相关词条,不少朋友也在社交媒体上发文向周星驰表示感谢。


是否真的像热搜词条说的“人人都爱周星驰”不得而知,但作为一名80后,身边的确鲜有人是不爱周星驰的。


不少80后、90后的少年与青春时代,都有周星驰喜剧的作伴。但事实上,周星驰1990年代创作巅峰期的大多数作品都未曾在内地公映;在网络不发达的时代,我们是通过盗版光盘以及录像厅接触到周星驰电影的。犹记得录像厅里,一帮少男少女密密麻麻坐在长凳上,满足又期待地等待周星驰的电影播放,每个笑点出现,小屋里就爆发雷鸣般的笑声……那种纯粹简单的快乐,已经太久太久未曾体验过了。


《大话西游》剧照


要说周星驰电影在内地的接受史,不得不提的一个标志性事件是1995、1996年在内地上映的《大话西游》,它分为上下两部《大话西游之月光宝盒》和《大话西游之大圣娶亲》。今日的我们都知道,《大话西游》已经经典化了,但电影刚公映时,无论是香港还是内地票房都非常平庸。在内地影院,不少观众中途退场,一些影院匆匆撤档换片;在香港市场,《大话西游》两部共5400万港元的票房,与周星驰大卖的电影相距甚远,也可以用“失败”来形容。


随着《大话西游》盗版碟的流行,1997年《大话西游》“意外”在中国内地的高校里风行,无数人对《大话西游》进行二次解读。《大话西游》的走红,不仅仅带动了盗版光盘生意的火爆,也让周星驰喜剧真正广泛进入内地观众的视野。到了新世纪前后,在内地年轻人群体中,周星驰的喜剧几乎到了无人不知、无人不晓的地步。


2001年,周星驰带着《少林足球》到北京大学的百年礼堂与2000多名学生进行交流,礼堂外也是乌泱泱挤不进去的学生,差点发生踩踏。周星驰才真正感受到他在内地夸张的人气,多少把他给吓到了。虽然《少林足球》未能如愿在内地发行,但这一次北大行,坚定了周星驰进入内地市场的决心,这才有了后来在内地公映的《功夫》《长江7号》《西游·降魔篇》《美人鱼》《西游·伏妖篇》等。


时代选中了周星驰


1990年代中后期,周星驰缘何爆红?


首先不可忽略的是时代的因素。今日我们往往更多谈论周星驰喜剧的特色,而忽略了周星驰其实也是一个类似于邓丽君、崔健、陈佩斯这样的“文化人物”,他的出现也恰好是时代转折的一个关节点,时势与英雄相互成就。要说区别的话,那么周星驰与邓丽君更相似,他们在内地以外的地区创作,却被内地的时代潮流所选中,成为影响一个时代的人。


1978年之后,时代解禁,喜剧也被松开了手脚,长期在压抑而克制的环境中生活的人们,亟需喜剧和风细雨的吹拂。1984年央视春晚,陈佩斯与朱时茂合作表演的《吃面条》,不仅给全国观众带去笑声,还创造了小品这一艺术形式。1980年代,喜剧是小品的天下、是陈佩斯的天下。1990年代,赵本山小品崛起。但喜剧世界仅有小品,已经满足不了内地民众的需求。


《赌侠》剧照


新旧世纪交接之时,市场经济崛起,社会文化的发展变化非常快,新旧价值观冲突剧烈,人们需要喜剧的幽默来消解转型时期的迷惘和恐慌。周星驰的喜剧电影被选中了。也是在这个时候,冯小刚的“冯氏喜剧”拉开帷幕。


虽然陈佩斯、赵本山、周星驰、冯小刚的喜剧作品风格各异、水准也有高低之分,但共同点是,作品主要讲述的都是小人物的故事。喜剧偏爱小人物,这是喜剧的机制决定的。喜剧的对象要“低于观众”“弱于观众”,让观众产生心理上的优越感,他们滑稽、不严肃的举动,才能让观众暂时性地远离共情,放心发笑。 


喜剧选中小人物,更与时代相关。刚从那个时代走过的民众,厌倦了那种“伟光正”“高大全”的无趣人物,他们渴望在喜剧作品中看到自己的经历与困惑。所以,从大方向上看,周星驰与陈佩斯、冯小刚、赵本山,都是被时代选中的喜剧的组成部分。


我们选择了周星驰


高明的喜剧总会在笑声之余,让观众在小人物身上看到自身的困境,看到自身茫然无力的突围,暂时性地远离共情,最后迎来更为盛大的情感共鸣。


周星驰1990年代大多数是喜剧作品,尤其1996年他成立了新公司,以出品人、编剧、导演等身份参与创作的那些作品,诸如《食神》《破坏之王》《国产凌凌漆》《大内密探零零发》《喜剧之王》,以及后来2000年之后的《少林足球》《功夫》,都是很高明的喜剧作品。


周星驰在这些电影作品中,注入了更多他的个人经历、他的喜剧观、他的人生思考,并形成了周星驰喜剧作品难以取代的特质:无厘头下的痛感。即,以小人物被 *** 的痛感制造笑声,以小人物对疼痛的愚钝、忍耐、苦中作乐试图消解痛感。这种生存之痛镌刻在骨子里,现实冷漠残酷,小人物的努力卑微又徒劳,笑声只是聊胜于无的安慰。


比如《喜剧之王》中,尹天仇热爱表演,对表演有追求,即便是饰演没有台词的角色,他都希望演出层次来,被片场的工作人员视为“添乱”。他不受欢迎,甚至发放盒饭的工作人员宁愿把盒饭扔给狗吃,都不愿意给他……


《喜剧之王》剧照


尹天仇片场里遭遇的一切,均以喜剧的形式呈现出来,痛感是笑声的源泉。而无论“我是一名演员”对自我价值的珍视,还是“我养你啊”小人物之间的惺惺相惜相濡以沫,都未能消除世界本质性的残酷。故事最后,尹天仇好不容易赢得一次出演男主角的机会,在最后关头,他的机会再次被剥夺。


我们热爱周星驰,并不仅仅是爱无厘头制造出的本能的笑声,我们也爱笑声背后这真实的痛感,以及它所揭开的世界凛冽的那一面。


周星驰电影无厘头、戏谑与狂欢的气质,有时会让观众忽略它的认真。他的电影总是关于平凡的小人物在现实中的碰壁,关于他们的猥琐、自私、好色、软弱、卑怯,也关于他们的坚持、热爱、尊严、苦难、孤独、不屈,给他们送去残忍的真相,以及一点温暖的体恤。可以说,周星驰的喜剧是普世的。


周星驰之后,模仿与效仿者无数,大家扎堆讲着小人物的故事,却鲜有能打动人的。如今国产喜剧的万能公式就是“小人物逆袭”,喜剧内核是鸡汤。一个小人物,一出场是个loser,阴差阳错之下,经过一系列啼笑皆非的过程,他隐藏的善良、坚强、勇敢等品质被释放出来了,最终完成逆袭。这样的电影,无异于 *** 丝意淫,它们没有真正的经历,没有真正的痛感;它们连周星驰电影的皮毛都摸不到,遑论触碰得到周星驰喜剧的灵魂。


周星驰的童年并不快乐,他出生于香港九龙的穷人区,家境贫寒,父母离异后母亲独自把他与几个姐妹带大。他演艺生涯的开端亦很不顺遂。1981年,19岁的他与发小梁朝伟一起报名参加第11期无线电视艺员训练班,梁朝伟成功录取,他名落孙山。


后来,经过好友戚美珍介绍,周星驰好不容易进入夜训班学习。训练班毕业后,梁朝伟很快大红大紫,但周星驰一直在跑龙套,包括在梁朝伟主演的作品里跑龙套。龙套生涯持续持续了好几年,直到1989年他首次在《盖世豪侠》担任主角,这是他首次在剧集(不包括单元剧)中担演第一男主角。1990年《赌圣》的大卖,才正式开启了周星驰时代。


在人们后来的复盘中,周星驰1980年代的困顿可以一笔带过,但对于周星驰来说,他所遭遇的冷眼、冷待、冷遇却是真真切切的。连同孩童时期的匮乏,或早已深深影响了周星驰的艺术观,他的作品骨子里是悲观,想要抓住那些美好的东西,却犹如捕风。


这是否也影响周星驰的人生态度,我们不得而知。虽然在八卦媒体中,演艺圈里与周星驰有过密切合作的很多人都远离了他,包括吴孟达、杜琪峰、王晶等;他与发小梁朝伟的友情也不知道是终于何时,他们不曾再热络过,以至于很多人不知道他们曾是少年好友。


我们不是当事人,我们无权论是非。只是每当看到八卦媒体把周星驰塑造成“孤家寡人”,我们越是想深深祝福一直给我们带来快乐的他,也能一直快乐。星爷,生日快乐!


本文来自微信公众号:风声OPINION (ID:ifengopinion),作者:曾于里,主编:萧轶

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