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许知远 yuan[马俊丰(feng):直接亲密“mi”

admin2022-01-03148

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《繁花》剧照,摄影:尹雪峰

我们不必再联系了,年数越长,越以为伶仃,是正常的,自力出生,自力去死。人和人,无法相通,人世的佳恶情态,已经不值一笑,人生是一次冷落的旅行。

——小说《繁花》中姝华写给沪生的信

在这个与他人联系变得亘古未有的便利的现在,我们却那么清晰地感受着“伶仃”。诚如,项飙在《十三邀》里所说的,我们的“周围”正在消逝,而更主要的是,与“周围”的生涯一同消逝的,另有“周围”的亲密,越来越多的人正在成为漂浮在都会这座大海上的小岛。

虚拟天下的蓬勃,物理天下的阻隔,让我们宛若置身于伟大的泡沫,从一个场景赶往下一个场景,成为了我们无限投入天下的路径。看似我们所能够抵达天下的领土正在不停扩大,但与此同时,我们也在失去着我们生涯的“野外”,从海量信息中拼贴出自己眼中的“二手天下”, 失去“以自己作为方式”去亲身感受和考察生涯的能力。

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《繁花》形貌了几位小人物的故事,但正是这样噜苏的、细腻的、世俗的市井生涯,组成了历史中真实的、细密的上海,展现了一样平常里的“诗意”和“史意”。

许知远曾在《十三邀》中采访过《繁花》的作者金宇澄先生,在关于这次采访的侧记里,他写道“黎里的金家祖宅,残垣断瓦,野草横生。金宇澄提及外婆的故事,院中树下埋下一盆金元宝,它们都不见了。”就是在这里,他和金宇澄先生从隔邻邻人家借来两把椅子,在杂草间最先了谈天。或许,人们曾经亲密的谁人空间会颓败,但配合在这里生涯过的回忆,才是剪不停的“亲密”。

睁开全文

《繁花》剧照,摄影:尹雪峰

克日,《繁花》舞台剧第一季演出也落下帷幕,马俊丰,作为一位来自异乡的导演,乐成诠释了这座都会最基本、真实的个性与故事。此前,他虽然已经在上海扎扎实实生涯了 5 年,但总以为很难与这座旦夕相处的都会相处。而在导演这部剧的历程中,在他不停、频频穿梭于上海的已往与现实之间的历程中,终于与这座都会杀青息争。

正这样知远所说,“真正生命的本质是被许多差其余亲密感所支持的,而亲密也在不停发生改变”,距离与伶仃、亲密与毗邻,在当下,我们面临着怎样新的磨练与演变?在真实与虚幻之中,我们若何构建与人、与空间、与物之间新的亲密?

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网友评论

6条评论
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